文人画牡丹:不重“富贵”重“精神”

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2018-09-07

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牡丹,在唐代已被誉为花王国色天香等,因其色、姿、香、韵俱佳,雍容华贵,庄重典雅,又被人们推崇为花之富贵者。

同时,牡丹又被赋予了不畏强权的精神。

因此历代画家在创作牡丹题材作品时,在对牡丹精神的表达上往往有所不同。

周敦颐称牡丹为花之富贵者在中国人心目中,人臻五福,犹如花满三春,是最完美不过了。

五福,早期的解释是:一曰寿,二曰富,三曰康宁,四曰攸好德,五曰考终命,后来则解释为福、禄、寿、财、喜。 这两种解释,都把财富和地位(即禄)放在极其重要的位置。 可见富与贵,是人们共同的追求,正如孔子所说的:富与贵,是人之所欲也。

虽然孔子也曾说过:不义而富且贵,于我如浮云。

但他只反对用不仁不义的手段攫取富贵,并不否认追求富贵乃是人的本能。

  既然富贵对于人生来说如此重要,在艺术上如何选取象征富贵的物象,也成为一件颇为伤脑筋的事情。

因为这一物象必须满足两个条件,一是形态上要雍容华贵,二是要被大众广泛认可。

古人经过反复比较和筛选,从无数物象中挑选中最有代表性的一个,众所周知,它就是牡丹。 牡丹被确定为富贵的象征,并非一蹴而就,而是经过长时间的酝酿,到宋代才被理学家周敦颐一锤定音,他说:牡丹,花之富贵者也。

又说:牡丹之爱,宜乎众矣。 前一句是对此前积淀的牡丹文化意蕴的精辟概括,后一句指出牡丹的富贵含义,迎合大众心理,故为大众所爱。

  作为我国特有的木本名贵花卉,牡丹已有数千年的自然生长史和两千多年的人工栽培史。 它原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区。 牡丹之所以被视为富贵的象征,首先与它的颜色有关。

李时珍在《本草纲目》中说:牡丹,以色丹者为上,虽结子而根上生苗,故谓之牡丹。

牡的本义是指雄性的鸟兽,亦指植物的雄株,丹即红色或赤色。 因这种植物结子后其根上生苗,开出的花以红色最鲜艳夺目,所以古人称之为牡丹。 而红色在传统文化中代表喜庆吉祥,这一点也非常符合大众的审美情趣。 唯有牡丹真国色,花开时节动京城牡丹深受富贵人家的钟爱,也是后来成为富贵象征的重要因素。

早在隋代,牡丹就进入皇家园林。

据记载,隋炀帝时,辟地周二百里为西苑,诏天下所有奇花异兽驿至京师(洛阳),当时易州(今河北易县)进贡了20箱牡丹,其中有飞来红袁家红醉颜红云红天外红等名品。 至唐代,牡丹已成为皇家园林的首选花卉,再加上唐明皇、杨贵妃等人的爱宠与大力推崇,以及文人们的争相歌咏,使牡丹名倾朝野,饮誉民间,当时的富贵人家无不以拥有名贵牡丹为荣。

而且牡丹的价格也很昂贵,唐代诗人岑参在《优罗花歌》序中曾提到牡丹价重,白居易诗也说过:一丛深色花,十户中人赋。

《唐国史补》还记载了具体的价格:一本(一株)有直(同值)数万者。

为了买名贵牡丹品种炫耀富贵,有些人甚至不惜倾家荡产。   而早在唐代,牡丹也有了富贵花之名,如唐代诗人薛能《牡丹四首》中有富贵助开筵之句,只不过薛能的名气和影响力没周敦颐大,很少有人知道他是先用牡丹象征富贵。 此外,在唐代,牡丹已被誉为花王国色天香人间第一香醉西施等。

当时,人们还以观赏牡丹为时尚,每逢牡丹花开,便万人空巷,车马若狂。

唐代诗人刘禹锡的《赏牡丹》诗,就很形象地描写了当时赏牡丹的盛况:庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色,花开时节动京城。 在形态上,牡丹雍容华贵,端庄典雅。 其色、香、姿、韵俱佳,花开时节,万紫千红,千姿百态,花凋之后,依然气宇轩昂,婀娜多姿。

这些特征,自然也符合人们对富贵物象的要求。 因此,选择牡丹作为富贵的象征,是最合适不过了。 不仅如此,牡丹还颇有个性,据《牡丹赋序》记载,武则天曾冬天游后苑,下令百花开放,结果唯独牡丹不开。 武则天大怒,便将牡丹贬到洛阳。

后人因此认为牡丹有不畏强权的节操,大加赞赏。 如明李渔在《闲情偶记》中说:是花皆有正面,有反面,有侧面。

正面宜向阳,此种花通义也。

然他种犹能委屈,独牡丹不能通融,处以南面则生,俾之他向则死。

此其肮脏不回之本性,人主不能屈之,谁能屈之?乾隆、慈禧都喜欢画牡丹正因为牡丹的文化含义具有多面性,历代画家的牡丹题材作品,在对牡丹精神的表达上也有所不同。

对于宫廷画家而言,侧重点是表达牡丹的雍容华贵。 帝后之作,则突出牡丹高贵堂皇的气象,赋予牡丹一种皇权象征。

而文人画家画牡丹,主要表现牡丹富有个性的一面,追求精神上的自由。

如五代时期的宫廷画家黄筌,画牡丹采取的技法是勾勒填彩,旨趣浓艳,集中表现牡丹的雍容华贵,他的儿子黄居宝、黄居寀也继承了他的技法与风格,故有黄家富贵之说。

清代宫廷画家郎世宁则直接在传统工笔的基础上,融入西洋画法,以明暗对比来突出牡丹的立体感,使牡丹更显华贵。

清代的乾隆、慈禧太后都喜欢画牡丹,乾隆经常找画家钱维城代笔,慈禧太后则经常亲自操刀,她的牡丹作品既画出了牡丹的富贵之态又不显得媚俗,颇有皇家气象。 文人画家画牡丹,则另辟蹊径,不以色彩示人,而用水墨法绘就,清新脱俗,文人趣味十足。

唐伯虎、沈周、陈淳、周之冕等人的水墨牡丹,都颇具文人雅趣。

对于大众而言,他们更青睐一些牡丹与其他吉祥物组成的纹饰,如白头富贵富贵耄耋富贵平安功名富贵富贵神仙满堂富贵富贵万代富贵荣华等。

白头富贵图由白头翁鸟与牡丹组成;富贵耄耋图由牡丹与猫、蝶组成;富贵平安图由牡丹与竹子组成;功名富贵是鸣叫的公鸡与牡丹的组合;富贵神仙是牡丹与水仙的组合;满堂富贵是海棠与牡丹的组合;富贵万代是牡丹与蔓草的组合;富贵荣华是牡丹与芙蓉的组合。 这些题材通俗易懂,深受大众喜爱。